音箱由哪幾部分組成
時間：2015-04-04
市面上的音箱形形色色，但無論哪一種，都是由喇叭單元（術語叫揚聲器單元）和箱體這兩大最基本的部分組成，另外，絕大多數音箱至少使用了兩隻或兩隻以上的喇叭單元實行所謂的多路分音重放，所以分頻器也電告不可少的一個組成部分。當然，音箱內還可能有吸音棉、倒相管、折疊的“迷宮管道”、加強盤/加強隔板等別的部件，但這些部件并非任何一隻音箱都必不可少，音箱最基本的組成元素只有三部分：喇叭單元、箱體和分頻器。
為什么有些音箱用兩隻喇叭單元，而有的要用三隻，還有用四隻、五隻的，用一隻行嗎？
喇叭單元起電-聲能量變換的作用，將功放送來的電信號轉換為聲音輸出，是音箱最關鍵的部分，音箱的性能指標和音質表現，極大程度上取決于喇叭單元的性能，因此，制造好音箱的先決條件是選用性能優異的喇叭單元。對喇叭單元的性能要求概括起來主要有承載功率大，失真低、頻響寬、瞬態回應好、靈敏度高幾個方面，但要在20Hz-20KHZ這么寬的全頻帶范圍內同時很好兼顧失真、瞬態、功率等性能卻非常困難，正如道路員警，如果管得太寬肯定會顧此失彼，而各管一段就容易得多，喇叭單元也是這個道理，最有效地解決方案就是分頻段重放。為此喇叭廠生產了不同類型的單元，有的只負責播放低音，稱為低音單元，播放中音的叫中音單元，高音單元只負責播放高音，這樣例可採取針對性的設計，將每種單元的性能都做得比較好?！ ?span class="apple-converted-space">
所以，盡管可以採用一隻全頻帶喇叭來設計音箱，不過出于上述考慮，用多個單元的組合來覆蓋整個音頻頻段的設計方式還是占了絕大多數。具體用幾隻單元，取決于音頻范圍的頻率劃分方式，如果是簡單地分面高音和低音（或中低）兩隻喇叭就夠了；如果是分高、中、低三段的三分頻音箱，那么最少也得用三隻單元，現在兩隻低頻單元并聯工作的設計方式也很流行，這樣總的單元數便可能達到四隻；有些大型音箱的頻段劃分得更細，如果再採用單元并聯工作的設計，總的喇叭單元數就會更多。在音箱的資料或說明書上通常有“X路X單元”這樣的方案，就是對音箱的分頻路數和所用單元總數的具體說明，例如“三路四單元”，表示這是三分頻設計的音箱，總共用了四隻喇叭單元，其余依此類推。
這篇是葉新海先生的著名入門作品。頂級的音箱中，倒是有只使用一個全頻帶單元的，其實，如果全頻單元當真能夠做好的話，它的很多優點不是多單元音箱能比的。不過全頻帶音箱確實是幾百元的比比皆是、數萬甚至數十萬的也不算很罕見，但恰恰幾千元上頭很難做出來更難做好。所以我們也就很少見啦?！ ?span class="apple-converted-space">
分頻器是做什么用的？
由于現在的音箱幾乎都採用多單元分頻段重放的設計方式，所以必須有一種裝置，能夠將功放送來的全頻帶音樂信號按需要劃分為高音、低音輸出或者高音、中音、低音輸出，才能跟相應的喇叭單元連接，分頻器就是這樣的裝置。如果把全頻帶信號不加分配地直接送入高、中、低音單元中去，在單元頻響范圍之外的那部分“多余信號”會對正常頻帶內的信號還原產生不利影響，甚至可能使高音、中音單元損壞。從電路結構來看，分頻器本質上是由電容器和電感線圈構成的LC濾波網路，高音通道是高通濾波器，它只讓高頻信號通過而阻此低頻信號；低音通道正好想反，它只讓低音通過而阻此高頻信號；中音通道則是一個帶通濾波器，除了一低一高兩個分頻點之間的頻率可以通過，高頻成份和低頻成份都將被阻止。在實際的分頻器中，有時為了平衡高、低音單元之間的靈敏度差異，還要加入衰減電阻；另外，有些分頻器中還加入了由電阻、電容構成的阻抗補償網路，其目的是使音箱的阻抗曲線心理平坦一些，以便于功放驅動?！ ?span class="apple-converted-space">
喇叭單元有那些種類？
喇叭單元的種類很多，分類方法也各不相同。如果按電-聲轉換的原理來分，有錐盆單元、平板單元、球頂單元、帶式單元等類型，其中錐盆單元和平板單元比較適合做高音，也有部分中音單元採用球頂式設計；從所覆蓋的頻帶來看，也有部分中音單元採用球頂式設計；從所覆蓋的頻帶來看，喇叭單元又可分為低音單元、中音單元、高音單元和全頻帶單元。
目前最常見的低音單元和中音單元從轉換的原理上講都屬于電動式揚聲器，它們多採用錐盆狀的振膜，因為這形狀的振膜設計成熟、性能良好。振膜材料則多種多持，有傳統的紙質振膜，也有高分子合成材料（如聚兩烯）製作的振膜，還有鋁、鎂等金屬材料製作的振膜。對振膜的要求是剛性好（不易產生分割振動）、重量輕（瞬態回應好）、具有適當的內阻尼特性（抑制諧振），但這些要求并不容易同時滿足，但剛性不夠強；金屬振膜的剛性很好，但阻尼又欠佳；聚兩烯振膜比較好地廉顧了各個方面，近年來獲得較多的應用。此外，還有些廠家採用很復雜的工藝制造振膜，“三明治”復合結構就是其中之一，它的上下兩個表面之間夾著蜂巢結構的中間層，整體上具有很高的剛性，同時又有重量輕、阻尼好的特點，很有發燒前途。
高音單元最常用的是球頂式高音，從工作原理上講也屬于電動式單元。球頂高音的振膜可以用金屬材料制造（如鋁、鈦、鈹等），稱為硬球頂，也可以用軟質的織物制造（如蠶絲、化纖），稱為軟球頂，通常，硬球頂的高頻響應比較好，而軟球頂的聲音比較柔和。近年來，帶式高音和靜電高音也得到一定的應用，它們共同的優點是振膜特別輕盈，因而高頻響應出色，聲音纖細透明，不過，這兩種高音的生產如球頂高音那么容易，應用不太普及。還有一種號角高音，由球頂式的驅動部分加一個喇叭狀的號角構成，它的特點是聲音指向性強，而且效率高，因而在專業擴音領域的音箱中應用很普遍。還有一種同軸單元，實際上是低音和高音單元的組合，具體特點詳見相關問答。
喇叭單元為什么要裝在箱子里？不裝箱行嗎，比如用個支架來固定它們？
不行，準確地說是低音單元必須要裝箱，高音則可裝可不裝。有兩個原因使得低音單元必須裝在箱子里：一是為了消除“聲短路”現象；二是為了抑制喇叭單元的低頻諧振峰。先說第一個原因。低音單元的振膜在前后運動時，除了有向前方輻射的聲波，兩個方向的聲輻射相位正好相反，即相差180度。由于低頻聲波的波長很長，其繞射能力是很強的，也就是說低頻聲波的方向性很弱，如果喇叭單元不裝箱的話，后向輻射的聲波就會繞到前面來與前方的輻射異相相消，總體上的前向聲波輻射能量就被大大削弱，這種現象稱為“聲短路”。“聲短路”現象必須設法消除，否則低頻根本無法有效地輻射。如果把喇叭單元裝在箱子里，振膜后方的輻射被箱子阻隔，也就不會形成“聲短路”了。
第二個原因，每一隻電動式低頻單元都有一個低頻諧振點，在此諧振點上的輸出達到一個峰值，但失真也很高，瞬態回應非常差，如果對此諧振峰不加以抑制，勢必嚴重影響重放的音質。如果將單元裝箱，箱內空氣的勁度就會對振膜的運動產生抑制作用，這樣就達到了壓低諧振峰、改善性能的目的。另外，通過含理選擇箱體的結構和參數，可以達到拓寬低頻回應的目的，設計良好的倒相箱、無源輻射器音箱、傳輸線音箱都能獲得這樣的效果。
高音單元為什么可以不裝箱呢？因為高音的波長短，繞射能力弱，不存在“聲短路”現象，也不象低音單元那樣需要抑制低頻諧振峰，所以，對于高音單元，音箱的作用只是一個支撐。
箱體一般用什么材料制造？
箱體一般用木質材料製作，因為木材容易加工，表面處理之后能得到和家俱一樣的質感容易跟居室環境協調一致。目前最常用的材料是人造中密度纖維（MDF）板，這種材料強度高，而且不易變形，不開裂，表面還非常平整，無須打磨就可以直接粘貼木皮或PVC裝飾。有些音箱也採用狼子野心花板製作箱體，刨心花板也有不易變形形裂、表面平整的特點，強度也可以，不過一但受潮后就容易損壞，所以通常只用于廉價的低檔音箱。還有用天然實木板製作箱體的，不過天然實木成本比較高，而且處理不當容易開裂變形，所以近年來的應用越來越少，一般只用于高檔音箱，主要是取實木的質感比較高級（特別是名貴木材）這一優點。當然，箱體不一定非得用木材來做，用塑膠、用金屬甚至用石板都可以，但這些材料製作的音箱并不普遍。
實木音箱的聲音比人造板音箱好嗎？
不能這么說。理論上講，箱體只要足夠堅固不發生振動，用什么材料都沒有區別。音箱的聲音主要是由喇叭單元、箱體結構設計、分頻器這三大要素決定，而跟箱體材料用實木還是人造板，甚至用塑膠、用金屬都沒有關系。